Об отеле Вавельберг

Датой основания второго по величине художественного музея мира и одного из 20-ти самых посещаемых мировых музеев принято считать 1764 год, когда императрица Екатерина Великая приобрела 317 картин у берлинского купца Иоганна Эрнста Гоцковского. Среди лучших работ из этой коллекции ― «Портрет молодого человека с перчаткой в руке» Франса Хальса и «Гуляки» Яна Стена.

До середины XIX века коллекцию могли увидеть только избранные посетители, приближенные к императорскому двору. Так, Александр Сергеевич Пушкин смог увидеть экспозицию только благодаря знакомству с поэтом Жуковским, ― тогда учителем императрицы Александры Федоровны.

В 1852 году Николай I открыл Эрмитаж для публики в построенном для этой цели здании Нового Эрмитажа. К 1880 году музей уже посещало 50 тысяч человек в год.

На сегодняшний день коллекция музея насчитывает около трех миллионов экспонатов. В 1988 году Эрмитаж попал в книгу рекордов Гиннесса, как музей с самой большой коллекцией картин. Чтобы пройти все картинные залы Эрмитажа, придется преодолеть более 20 километров, а если еще и остановиться на минутку возле каждой картины, будьте готовы уделить этому занятию около восьми лет.

Дворцовая площадь, соединяющая Невский проспект с Дворцовым мостом, ведущим на Васильевский остров, является центральной городской площадью Санкт-Петербурга и бывшей Российской империи. Здесь произошло много значительных событий, в том числе Кровавое воскресенье 1905 года и ряд событий Октябрьской революции 1917 года.

Самое раннее и наиболее знаменитое здание на площади, барочный бело-лазурный Зимний дворец русских императоров дал площади свое название. Хотя соседние здания спроектированы в неоклассическом стиле, они идеально соответствуют дворцу по своим масштабам, ритму и монументальности. Противоположная южная сторона площади была спроектирована в форме дуги архитектором Юрием Матвеевичем Фельтеном в конец XVIII века. Планы по застройке южной стороны осуществились спустя полвека, когда Александр I (царствовавший в 1801–1825 гг.) задумал площадь как огромный памятник победам России над Наполеоном в 1812–1814 гг., и поручил Карло Росси спроектировать здание Генерального штаба (1819–1829). Здание выполнено в стиле ампир в форме лука, в центре которого располагается двойная триумфальная арка, увенчанная римской квадригой.

В центре площади стоит Александровская колонна (1830–1834), созданная Огюстом де Монферраном. Обелиск из красного гранита (самый высокий в своем роде в мире) имеет высоту 47,5 метра и весит около 500 тонн. Колонна спроектирована настолько точно, что не требует крепления к основанию и стоит на нем только под собственным весом.

С востока ансамбль площади замыкает фасад здания бывшего Штаба Гвардейского корпуса, построенного по проекту архитектора А. П. Брюллова в 1837-1843 годах — брата знаменитого художника. Перед Брюлловым стояла задача замкнуть гигантский периметр, соединив несовместимое — барочное здание Растрелли с классическим зданием Росси. И он нашел решение, разместив здесь четырехэтажное здание в стиле позднего классицизма, — изящное, гармоничное, но при этом нейтральное.

Западная сторона открывается в сторону бывшей Адмиралтейской площади. Здесь, в 1874 году, к 200-летию Петра I, по проекту петербургского ботаника Э. Л. Регеля был разбит сад, названный в честь императора Александра II.

Вопреки расхожему мнению, Дворцовая площадь значительно превосходит в размерах Красную площадь в Москве.

В самом центре города, глядя прямо в Неву, стоит, сверкая золотым шпилем, петербургское Адмиралтейство — символ Петербурга, самая первая постройка на левом берегу Невы и один из самых красивых архитектурных ансамблей Северной столицы.

Адмиралтейская судостроительная верфь была заложена 5 ноября 1704 года по проекту императора Петра I. По этому поводу государь запишет в своем походном журнале: «Заложили Адмиралтейский дом и были в Остерии, веселились, длина 200 сажен, ширина 100 сажен».

Первое время на верфи трудился и сам царь, оставивший за собой должность главного мастера («баса») и получавший соответствующее жалование.

С развитием города постепенно формируется и первый внешний облик Главного Адмиралтейства как единого комплекса, в котором соединяются разнородные функции: судостроение, оборона и управление флотом.

В 1719 году была реализована идея вертикальной доминанты: над воротами был установлен металлический шпиль с корабликом, водружённый голландским мастером Харманом ван Болосом. На позолоту шпиля было потрачено 16 кг чистого золота. Кораблик на шпиле здания стал одним из символов Санкт-Петербурга. Идут споры о том, по образу какого корабля создан кораблик Адмиралтейства. Возможно, что он повторяет силуэт первого корабля, вошедшего в только что построенный порт Санкт-Петербурга. Также бытует мнение, что прообразом кораблика стал фрегат «Орел» — первый русский военный корабль, построенный в 1667-1669 годах по указу царя Алексея Михайловича (это утверждение базируется на том, что ни один из построенных Петром до 1719 года кораблей не имел ничего общего с корабликом на шпиле).

«Адмиралтейская игла» — общеизвестное прозвище, которое дал шпилю Адмиралтейства Александр Сергеевич Пушкин в поэме-повести «Медный всадник».

В 1738 году «Комиссия о Санкт-Петербургском строении» дала Адмиралтейству градообразующую роль. На его шпиль было решено ориентировать не только Невский и Вознесенский проспекты, но и Среднюю “першпективу” (ныне Гороховую улицу). Таким образом, Адмиралтейство стало композиционным центром знаменитого «Адмиралтейского трезубца», трехлучевой системы улиц в центре Петербурга.

Малая Морская улица, так же, как и соседняя Большая Морская улица, берут свое начало от дорог, ведущих к Адмиралтейской верфи. Обе дороги назывались Морскими, так как между ними находилась Морская слобода, в которой проживали матросы и работавшие в Адмиралтейской верфи мастеровые.

В XVIII веке улица была в центре общественной жизни столицы. В 1770 году в доме № 17 открылся Английский клуб, а в 1772 году — первое Музыкальное общество.

В XIX веке здесь проживали многие известные деятели культуры и искусства. Писатель Н. В. Гоголь прожил в доме №17 три года, написав за это время комедию «Ревизор» и цикл «Петербургские повести». В доме №18 жил композитор П. И. Чайковский, а в доме №2 некоторое время снимал квартиру И. С. Тургенев.

В начале XX века на углу Малой Морской улицы и Невского проспекта было построено роскошное здание банка. Рассказывали, что владелец банка — банкир и меценат М. И. Вавельберг, осмотрев готовое здание, остался доволен всем, кроме небольшой медной таблички, висевшей на входной двери банка. На табличке была надпись: «Толкать от себя», которая, как посчитал банкир, совершенно не соответствовала его жизненным принципам, о чем он и заявил строителям, приказав им переделать табличку, чтобы на ней было написано «Тянуть к себе».

Один из домов на Малой Морской улице в первой половине XIX века принадлежал княгине Н. П. Голицыной, которая, по мнению ее современников, явилась прототипом старой графини из повести А. С. Пушкина «Пиковая дама». После выхода в свет этого известного произведения по Петербургу долго ходили слухи, что его автор решил таким образом отомстить Голицыной, из дома которой он в свое время был «выставлен» после нескольких попыток поухаживать за ее внучкой. Эту «месть», впрочем, нельзя назвать удачной: княгиня Голицына, узнав о том, что ее сравнивают с героиней «Пиковой дамы», осталась очень довольной.

Исаакиевский собор был заказан царем Александром I, чтобы заменить раннее стоящую на этом же месте церковь Винченцо Бренна, — четвертую по счету, построенную на этом месте с момента основания Петербурга. Специально назначенная комиссия рассматривала несколько проектов, в том числе проект французского архитектора Огюста де Монферрана (1786–1858), который учился в ателье Чарльза Персье — архитектора Наполеона. Некоторые члены комиссии раскритиковали дизайн Монферрана за сухой и якобы скучный ритм его четырех одинаковых фронтонных восьмиугольных портиков. Было также высказано предположение, что, несмотря на гигантские размеры, здание будет выглядеть приземистым и не очень впечатляющим. Члены комиссии, в состав которой входили известные российские архитекторы, также были особенно обеспокоены необходимостью строительства нового огромного здания на старом небезопасном фундаменте. Император, предпочитавший тяжелый ампирный стиль в архитектуре, вмешался и разрешил спор в пользу проекта Монферрана.

За собором числятся большое количество общеизвестных фактов.

Собор строили 40 лет — с 1818 по 1858 год. Строительство собора заняло так много времени, что оно оставило свой след — идиому в финском языке: rakentaa kuin Iisakinkirkkoa (строить как церковь Исаака), говоря о долгосрочных строительных проектах.

Чтобы обезопасить строительство, фундамент собора был усилен 25-ю тысячами свай, которые были вбиты в болотистую землю в месте строительства. А расходы на строительство собора составили невероятную для казны сумму в 23,26 млн рублей серебром.

Главный купол собора поднимается на 101,5 метра и покрыт чистым золотом. Купол украшен 24-я статуями ангелов работы скульптора Иосифа Германа. Эти ангелы были, вероятно, первыми большими скульптурами, произведенными тогдашним новым процессом электротипирования, ставшему альтернативой традиционному бронзовому литью скульптур.

Во время Второй мировой войны купол собора закрасили серой краской, чтобы не привлекать внимание самолетов противника. Сверху, в мансардном окне, была установлена геодезическая точка пересечения, чтобы определить позиции немецких артиллерийских батарей. Тем не менее, собор пострадал от бомбежек и артобстрела, на стенах и колоннах местами сохранены следы от снарядов.

Собор назван в честь святого Исаака Далматского, покровителя Петра Великого, который родился в день церковной памяти этого святого. В 1928 году советское правительство распорядилось превратить собор в музей, которым он и остается до сих пор.